Et Raphael-inspireret Firenze

I efteråret 1504 i år 1504, unge Raffaello Sanzio tog ryggen på et muldyr og begyndte at bevæge sig langs de bjergrige veje, der førte til Urbino. I starten kunne det have virket tåbeligt for kunstneren at forlade sin hjemby i sine tidlige år. Til sidst blev den forældreløse Raphael arving til sin fars succesfulde malerstudie og smukke hjem beliggende på en bakkegade i centrum af byen. Han overtog også sin fars job med at male hoffet i tjeneste for hertugen og hertuginden af Urbino.

Inden for rammerne af det hertugelige hof nød Raphael godt af et lille stipendium, en stabil strøm af maleopdrag og støtte fra velhavende mæcener. Hvorfor ville han opgive denne privilegerede stilling?

Svaret er nemt. Svaret er simpelt: i 1504, Firenze ville have været det bedste sted at være. Ligesom en ivrig musikteaterstuderende i nutiden måske ville ønske at "slå igennem" i New York City, var Firenze i det 16. århundrede et sted med en ubestridelig tiltrækningskraft for kunstnere, der ønskede at sætte et aftryk på kunsthistorien.

Selvom nogle aspekter af fejringen af kunstnerens død i 2020 – fejringen af 500-året for kunstnerens død – er blevet ændret eller aflyst på grund af den pandemi, der spreder sig over hele kloden, kan vi stadig beundre Raphaels værker i kunsthistorien, og især hans indflydelse på Firenze som by. Firenze.

ET HIDSTÆNDIGT ØJEBLIK I KUNSTHISTORIEN

Den dag Raphael var i Firenze, Michelangelos ikoniske skulptur af David blev afsløret på Piazza della Signoria. Dens maling på Leonardo da Vincis Det seneste portræt (en gengivelse af en bestemt Lisa gift med den velhavende uldhandler) var stadig fugtigt.

De florentinske myndigheder havde for nylig overtalt de to kunstnere til at deltage i en åben konkurrence om nye vægmalerier på Palazzo VecchioUd over Da Vinci og Michelangelo, var Firenzes gader fyldt med kunstnere som Sandro Botticelli, Andrea della Robbia, Piero di Cosimo, Davide Ghirlandaio, Simone del Pollaiuolo Antonio samt Giuliano da Sangallo Andrea Sansovino, Pietro Perugino, Filippino Lippi og adskillige andre, der nu anses for at være den mest magtfulde italienske Renaissance.

Hvem blandt de ambitiøse kunstnere ville ikke have lyst til at kaste sig hovedkulds ud i denne spændende gryderet af kreativitet?

Raphael var heldig nok til at komme til Firenze med kun en håndfuld forbindelser. Det er muligt, at han havde et introduktionsbrev med sine magtfulde mæcener fra Urbino, og hans lærer, Perugino, kan have været en mentor for den spirende kunstner ved at give de første bestillingsopgaver i Firenze.

Han begyndte at arbejde på to altertavler, der var store nok til perugiske klienter, den kendte som Ansidei Madonna og Baglioni-altertavlen. Han designede også en altertavle til brug i et kapel i Santo Spirito.

I tegningerne fra Rafaels florentinske periode (1504-1508) får vi skitser, der skildrer Michelangelos' David og hans forsøg på at imitere hænder, ansigter, draperinger og andre elementer, der blev skabt af disse berømte florentinske kunstnere.

Rafael studerede og observerede. I mellemtiden udviklede kunstneren sin egen stil. Inden for kort tid blev hans hårde arbejde belønnet; pave Julius II lokkede Rafael til Rom i 1508.

HVOR MAN SKAL SE RAPHAELS VÆRKER I FIRENZE

Størstedelen af Rafaels mest berømte malerier findes indenfor Rom i Italien, byen hvor Raphael endte med at bosætte sig før sin alt for tidlige død i en alder af 37. Men i Firenze er det let at beundre hans fantastiske tekniske kunnen og distinkte vision. Det er en stil, der har mere til fælles med hans tid i højrenæssancen end med nogen anden kunstners. I Firenze kan vi se tankerne hos en ung, ambitiøs kunstner, der var klar til at give Michelangelo og Da Vinci kamp til stregen.

PÅ UFFICI-GALLERIERNE

Uffizierne har for nylig renoveret sine renæssancegallerier og har nu tilføjet rum, der fremhæver samarbejdet mellem Raphael, Michelangelo og deres ligemænd i det første år af det sekstende århundrede. Dette spændende arrangement hjælper besøgende med at opdage forbindelserne mellem disse berømte kunstnere, som forbløffende nok også levede i samme periode og i samme rum.

Selvportræt, olie på panel, 1504-1506

Det lille billede har længe været antaget at være et billede af selvportrætter fra kunstnerens unge alder, og det giver os en idé om Raphael, der forlader Urbino for at udforske skønheden og spændingen i Firenze i 1504.

Portrætter af Maddalena Strozzi og Agnolo Doni Oil på panel 1504-1507

Familien Doni tilbød Raphael den første vigtige maleopgave i Firenze. Det nygifte par havde en stærk forbindelse til byen Firenze og præsenterede sandsynligvis Raphael for deres bekendte. Et interessant træk ved disse billeder er, at de sandsynligvis er hængslede og designet til at kunne ses bagfra og også forfra.

Mytologiske scener med neutrale, dæmpede toner er malet på bagsiden af portrætterne af en unavngiven kunstner, der kun var kendt som Serumido-mesteren. I samme periode som Raphael malede dette portræt, malede Michelangelo et stort cirkulært maleri (en tondo) for at mindes Doni, måske for at markere anledningen til ankomsten af det længe ventede barn. Det menes, at Doni Tondo nu står i det samme galleri som portrætterne.

Madonna af Stillitsen, olie på træ 1504-1506

Madonnaer var grundlaget for Raphaels levebrød gennem hele hans karriere. De var hotbrød på markedet, og Raphael lavede hvert af de billeder, der forestillede madonnaer, så de afspejlede Jomfru Maria og barnet, så de passede til hans klienter.

Det afbildede her blev skabt til hans mæcen og mæcen, Lorenzo Nasi, muligvis i anledning af Nasis bryllup. Ifølge aktuelle kilder blev maleriet næsten ødelagt i et jordskælv i 1548, men det blev sat sammen igen. Fra 2002 til 2008 gennemgik dette maleri en betydelig restaurering.

Senere og tidligere værker af Raphael er opbevaret på Uffizierne:

* Portrætter af Elisabetta Gonzaga og Guidobaldo da Montefeltro omkring 1504Disse fascinerende portrætter viser både hertuginden og hertugen af Urbino, som ville have været utilfredse med at se deres hofmaler Raphael forlade byen for at søge bedre muligheder i Firenze såvel som Rom.

Portrættet forestiller en ung mand med et æble, omkring 1504. Det kunne være Francesco Maria I della Rovere, som Elisabetta adopterede, Guidobaldo (ovenfor), Guidobaldo (ovenfor) og deres efterkommere til hertugdømmet Urbino.

 * Portræt af Julius II 1511-1512Der findes forskellige varianter af dette portræt. Rafaels protektion af Rom; Julius bestilte Rafael til at tegne Athens Skole og andre vigtige værker af Pavepaladset. Pavepaladset.

 * Pave Leo X med Kardinalerne Giulio de Medici og Luigi de Rossi, 1518Pave Leo X var søn af Lorenzo de Medici, og for Raphael indviklede billedet både den florentinske og den romerske magts universer.

I PALATINE-GALLERIET PÅ PITTI-PALADSET

Madonna of the Grand Duke (Madonna del Granduca), olie på træ 1505

Det er sikkert, at Raphael havde et nært møde med Leonardo da Vincis værker i Firenze. Madonnaen afspejler Leonardo i brugen af sfumato, som er en røglignende opblødning af linjer. Maleriets titel er afledt af Ferdinand III, storhertug af Toscana, som havde maleriet i sin samling.

Portræt af en gravid kvinde (La Donna Gravida) Olie på paneler 1505-1506.

Jeg finder dette et af hans mest interessante værker på grund af dets tvetydighed. Gravide kvinder var et sjældent motiv i italiensk renæssancekunst. Vi ved ikke, hvem hun er, da hun ser ret trist ud og holder sin voksende mave.

Raphael har malet kvinden iført en overdådig kjole, men der er noget ved hendes udseende, der, ligesom hans tidligere portrætter af Margherita Luti, giver et indtryk af, at Raphael måske var blevet påvirket til at male hende, ikke af en kvinde af høj klasse eller fiskehandleren eller frugtsælgeren, som han stødte på på det florentinske marked.

Madonna del Baldacchino, olie på lærred, 1507-1508

Maleriet var hans første store projekt i Firenze, skabt for at dekorere Dei-kapellet i Santo Spiritos kirke, Santo Spirito. Billedet genintroducerer kultkonceptet sacra conversazione, også kendt som "hellig samtale" mellem helgener og Madonnaen. Papa Julius II kaldte Raphael til Rom i 1508, men billedet blev ikke færdiggjort.

Andre senere værker af Raphael er opbevaret i Palazzo Pitti:

* Kvinde iført slør (Donna Velata), 1512-1515. Dette portræt blev malet i Rom. Raphaels elskerinde, Margherita Luti (kendt som Fornarina, også kendt som bagerens barn), har sandsynligvis tjent som model.

 * Madonna dell'Impannata, 1513-1514Mange kunsthistorikere mener, at dette billede primært blev skabt af Raphaels assistenter.

 * Madonna della Seggiola, 1514 Den fantastiske tondo synes at indfange den italienske renæssances skønhed og har inspireret generationer af kunstnere.

 Portræt af Tommaso Inghirami 1516Inghirami er en akademiker, skuespiller, forfatter og lærd, der mødte Raphael i pavens kreds. Inghirami led af en tilstand, der forhindrede øjenstilling. Det er dette, Raphael har fanget i dette spændende portræt.

 Portrætter af kardinal Bibbiena 1516Bibbiena, pave Leos sekretær og en yderst velforbundet medarbejder i Raphaels hjem i Rom, var også komedie- og litteraturforfatter.

 *Ezekiels syn 1518Renæssancekunstneren Giorgio Vasari berettede, at Vincenzo Ercolani, en bolognesisk adelsmand, blev bestilt af Raphael til at male motivet. Stilmæssigt viser det, hvordan Michelangelos' indflydelse påvirkede hans loft i Det Sixtinske Kapel, som Raphael bestemt var bekendt med.

Du kunne måske også være interesseret