Florencie inspirovaná Raffaelem

Na podzim roku 1504, v roce 1504, mladý Raffaello Sanzio Nasedl na mulu a začal se prodírat po horských silnicích, které vedly do Urbina. Zpočátku se opuštění rodného města mohlo umělci v jeho raných letech jevit jako pošetilá volba. Osiřelý Raphael se nakonec stal dědicem úspěšného malířského ateliéru svého otce a krásného domu nacházejícího se na kopcovité ulici v centru města. Také převzal otcovu práci malování dvora ve službách vévody a vévodkyně z Urbina.

V pohodlí vévodského dvora si Raphael užíval malého platu, stálého přílivu zakázek na malování a podpory bohatých mecenášů. Proč by se vzdal tohoto privilegovaného postavení?

Odpověď je snadná. Odpověď je jednoduchá: v roce 1504, Florencie by bylo tím nejlepším místem. Podobně jako by v současnosti horlivý student hudebního divadla toužil po „prosazení“ v New Yorku, byla Florencie v 16. století místem s nepopiratelnou přitažlivostí pro umělce, kteří se chtěli zapsat do dějin umění.

I když některé aspekty oslav umělcova úmrtí v roce 2020 – oslavy 500. výročí od jeho úmrtí – byly změněny nebo zrušeny kvůli pandemii, která se šíří po celém světě, stále můžeme obdivovat Raffaelovo dílo v dějinách umění, a zejména jeho vliv na Florencii jako město. Florencie.

BEZPRECEDENTNÍ OKAMŽIK V DĚJINÁCH UMĚNÍ

V den, kdy byl Raffael ve Florencii, Michelangelova ikonická socha Davida byl odhalen na náměstí Piazza della Signoria. Jeho nátěr na Leonarda da Vinciho Nejnovější portrét (zobrazení jisté Lisy provdané za bohatého obchodníka s vlnou) byl stále vlhký.

Florentské úřady nedávno přesvědčily oba umělce, aby se přihlásili do otevřené soutěže na nové nástěnné malby v Palazzo VecchioKromě toho Da Vinci a MichelangeloUlice Florencie byly plné umělců jako Sandro Botticelli, Andrea della Robbia, Piero di Cosimo, Davide Ghirlandaio, Simone del Pollaiuolo Antonio a také Giuliano da Sangallo Andrea Sansovino, Pietro Perugino, Filippino Lippi a mnoho dalších, kteří jsou nyní považováni za nejmocnější velikány italské renesance.

Kdo z ambiciózních umělců by se nechtěl po hlavě vrhnout do tohoto vzrušujícího dušeného masa kreativity?

Raffael měl štěstí, že se do Florencie dostal jen s hrstkou konexí. Je možné, že měl doporučující dopis se svými vlivnými mecenáši z Urbina a jeho učitel Perugino mohl být začínajícímu umělci mentorem tím, že mu ve Florencii poskytoval první zakázky.

Začal pracovat na dvou oltářních obrazech, které byly dostatečně velké pro perugské klienty, známém jako Ansidei Madonna a Baglioni Altarpiece. Navrhl také oltářní obraz pro použití v kapli v Santo Spirito.

V kresbách z období Raffaelových florentských umělců (1504-1508) se setkáváme s útržkovitými skicami zobrazujícími Michelangelova Davida a jeho pokusy o napodobení rukou, obličejů, drapérií a dalších prvků, které tito slavní florentští umělci vytvořili.

Raffael studoval a pozoroval. Mezitím si umělec vytvářel vlastní styl. Jeho tvrdá práce byla za krátkou dobu odměněna; papež Julius II. nalákal Raffaela v roce 1508 do Říma.

KDE VIDĚT RAFAELOVU DÍLO VE FLORENCII

Většina nejslavnějších Raffaelových obrazů se nachází uvnitř Řím v Itálii, městě, kde se Raffael nakonec usadil před svou předčasnou smrtí ve věku 37 let. Ve Florencii je však snadné obdivovat jeho úžasné technické dovednosti a osobitý pohled. Je to styl, který má více společného s jeho dobou vrcholné renesance než se stylem jakéhokoli jiného umělce. Ve Florencii můžeme vidět myšlenky mladého, ambiciózního umělce, který byl připravený konkurovat Michelangelovi a Da Vincimu.

V GALERII UFFIZI

Muzeum Uffizi nedávno zrekonstruovala své renesanční galerie a nyní přidala místnosti, které zdůrazňují spolupráci mezi Raffaelem, Michelangelem a jejich vrstevníky v prvním roce šestnáctého století. Toto zajímavé uspořádání pomáhá návštěvníkům objevovat spojení mezi těmito slavnými umělci, kteří, což je překvapivé, žili ve stejném období a ve stejném prostoru.

Autoportrét, olej na desce, 1504-1506

Drobný obrázek byl dlouho považován za jeden z autoportrétů umělcova mladého věku a poskytuje nám představu o Raffaelovi, jak v roce 1504 opouští Urbino, aby prozkoumal krásy a vzrušení Florencie.

Portréty Maddaleny Strozzi a Agnolo Doni Oil na panelu 1504-1507

Rodina Doniů nabídla Raffaelovi první významnou malířskou zakázku ve Florencii. Novomanželé měli silné pouto k městu Florencie a pravděpodobně darovali Raffaela svým známým. Jednou zajímavou vlastností těchto obrazů je, že jsou pravděpodobně zavěšeny na pantech a navrženy tak, aby se na ně dalo dívat zezadu i zepředu.

Mytologické scény v neutrálních, tlumených tónech jsou namalovány na ruby portrétů nejmenovaným umělcem, známým pouze jako Mistr Serumido. Ve stejném období, kdy Raffael maloval tento portrét, namaloval Michelangelo velký kruhový obraz (tondo) na památku Doni, snad u příležitosti příchodu dlouho očekávaného dítěte. Předpokládá se, že Doni Tondo nyní stojí ve stejné galerii jako portréty.

Madona Stehlíka, olej na desce 1504-1506

Madony byly základem Raffaelových obživy po celou dobu jeho kariéry. Na trhu byly rychlou obsluhou a Raffael každý z obrazů Madony vytvořil tak, aby odrážel Pannu Marii s dítětem a vyhovoval tak, aby vyhovoval jeho klientům.

Ten, který je zde vyobrazen, byl vytvořen pro jeho mecenáše a patrona Lorenza Nasiho, pravděpodobně u příležitosti Nasiho svatby. Podle současných zdrojů byl obraz téměř zničen při zemětřesení v roce 1548, ale byl znovu sestaven. V letech 2002 až 2008 prošel tento obraz rozsáhlou restaurací.

Pozdější i starší díla Raffaela jsou uložena v galerii Uffizi:

* Portréty Elisabetty Gonzagy a Guidobaldo da Montefeltro kolem roku 1504Tyto fascinující portréty zobrazují vévodkyni i vévodu z Urbina, kteří by byli nešťastní, kdyby byli svědky toho, jak jejich dvorní malíř Raphael odjíždí z města a hledá lepší příležitosti ve Florencii i v Římě.

Portrét zobrazuje mladého muže s jablkem, kolem roku 1504. Mohl by to být Francesco Maria I della Rovere, kterého Elisabetta adoptovala, Guidobaldo (nahoře), Guidobaldo (nahoře) a jejich potomci do vévodství Urbino.

 * Portrét Julia II. 1511-1512Existují různé varianty tohoto portrétu. Raffaelův patronát nad Římem; Julius pověřil Raffaela nakreslením Aténské školy a dalších důležitých děl Papežský palác. Papežský palác.

 * Papež Lev X. s Kardinálové Giulio de Medici a Luigi de Rossi, 1518Papež Lev X. byl synem Lorenza de Medici a pro Raffaela obraz proplétal světy florentské i římské moci.

V PALATINSKÉ GALERII V PALÁCI PITTI

Madona velkovévody (Madonna del Granduca), olej na dřevě 1505

Je jisté, že Raffael se ve Florencii blíže setkal s díly Leonarda da Vinci. Madona odráží Leonardovo použití sfumata, což je kouřově změkčující technika linií. Název obrazu je odvozen od Ferdinanda III., velkovévody Toskánska, který měl obraz ve své sbírce.

Portrét těhotné ženy (La Donna Gravida) Olej na deskách 1505-1506.

Považuji to za jedno z jeho nejzajímavějších děl kvůli jeho nejednoznačnosti. Těhotné ženy byly v italském renesančním umění vzácným námětem. Nevíme, kdo je na portrétu, vypadá poněkud smutně a drží se za rozšiřující se břicho.

Raphael namaloval ženu v opulentních šatech, ale na jejím vzhledu je něco, co, stejně jako u jeho dřívějších portrétů Margherity Luti, budí dojem, že Raffaela k jejímu namalování mohla ovlivnit žena z vyšší společenské vrstvy, obchodník s rybami či ovocem, na kterého narazil na florentském trhu.

Madonna del Baldacchino, olej na plátně, 1507-1508

Obraz byl jeho prvním velkým projektem ve Florencii, vytvořeným k výzdobě kaple Dei v kostele Santo Spirito. Santo Spirito. Obraz znovu zavádí kultovní koncept sacra conversazione, známého také jako „posvátný rozhovor“ mezi svatými a Madonou. Papež Julius II. si v roce 1508 povolal Rafaela do Říma, ale obraz nebyl dokončen.

Další pozdější díla Raffaela jsou uložena v Palazzo Pitti:

* Žena v závoji (Donna Velata), 1512-1515. Tento portrét byl namalován v Římě. Jako model pravděpodobně sloužila Raffaelova milenka, Margherita Luti (známá jako Fornarina, také známá jako pekařovo dítě).

 * Madonna dell'Impannata, 1513-1514Mnoho historiků umění se domnívá, že tento obraz vytvořili primárně Raffaelovi asistenti.

 * Madona della Seggiola, 1514 Ohromující tondo jako by zachycovalo krásu italské renesance a inspirovalo generace umělců.

 Portrét Tommasa Inghiramiho 1516Inghirami je učenec, herec, spisovatel a badatel, který se s Raphaelem setkal v okruhu papeže. Inghirami trpěl onemocněním, které bránilo jeho zarovnání. Právě to Raphael zachytil na tomto vzrušujícím portrétu.

 Portréty kardinála Bibbieny 1516Bibbiena, sekretářka papeže Lva a mimořádně dobře propojená spolupracovnice v domě Raffaela v Římě, byla také komediantkou a literární spisovatelkou.

 *Ezechielovo vidění 1518Znalec renesančních umělců Giorgio Vasari zaznamenal, že Vincenzo Ercolani, boloňský šlechtic, byl Raffaelem pověřen malováním tohoto námětu. Stylově to ukazuje, jak Michelangelův vliv ovlivnil jeho strop Sixtinské kaple, s nímž byl Raffael jistě obeznámen.

Mohlo by vás také zajímat