ரஃபேலால் ஈர்க்கப்பட்ட புளோரன்ஸ்

1504 ஆம் ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில், இளம் ரஃபேல்லோ சான்சியோ ஒரு கோவேறு கழுதையின் முதுகில் ஏறிக்கொண்டு, உர்பினோவிற்குச் செல்லும் மலைப்பாதைகள் வழியாகச் செல்லத் தொடங்கினார். ஆரம்பத்தில், தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறுவது கலைஞருக்கு அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஒரு முட்டாள்தனமான தேர்வாகத் தோன்றியிருக்கலாம். இறுதியில், அனாதையான ரபேல் தனது தந்தையின் வெற்றிகரமான ஓவிய ஸ்டுடியோ மற்றும் நகர மையத்தில் ஒரு மலைத் தெருவில் அமைந்துள்ள அழகான வீட்டின் வாரிசாக ஆனார். உர்பினோவின் டியூக் மற்றும் டச்சஸுக்கு சேவை செய்வதற்காக நீதிமன்றத்தை வரைவதற்கு தனது தந்தையின் வேலையை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார்.

டகல் நீதிமன்றத்தின் வசதிக்குள், ரபேல் ஒரு சிறிய உதவித்தொகையையும், ஓவியம் வரைவதற்கு நிலையான கமிஷன்களையும், பணக்கார புரவலர்களின் ஆதரவையும் அனுபவித்தார். அவர் ஏன் இந்த சலுகை பெற்ற பதவியை ராஜினாமா செய்ய வேண்டும்?

பதில் எளிது. பதில் எளிது: 1504 இல், புளோரன்ஸ் இருக்க சிறந்த இடமாக இருந்திருக்கும். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் போது, நியூயார்க் நகரில் "பெரியதாக" மாற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், ஒரு ஆர்வமுள்ள இசை நாடக மாணவர் தற்போது எப்படி விரும்புவாரோ, அதேபோல், கலை வரலாற்றில் ஒரு முத்திரையைப் பதிக்க விரும்பும் கலைஞர்களுக்கு புளோரன்ஸ் மறுக்க முடியாத ஈர்ப்பைக் கொண்ட இடமாக இருந்தது.

2020 ஆம் ஆண்டில் கலைஞரின் மரணத்தைக் குறிக்கும் கொண்டாட்டங்களின் சில அம்சங்கள் - கலைஞரின் மரணத்திலிருந்து 500 ஆண்டுகள் கொண்டாட்டம் - உலகம் முழுவதும் பரவி வரும் தொற்றுநோய் காரணமாக மாற்றப்பட்டுள்ளன அல்லது ரத்து செய்யப்பட்டுள்ளன. கலை வரலாற்றில் ரபேலின் படைப்புகளை, குறிப்பாக ஒரு நகரமாக புளோரன்ஸ் மீது அவர் செலுத்திய செல்வாக்கை நாம் இன்னும் பாராட்டலாம். புளோரன்ஸ்.

கலை வரலாற்றில் ஒரு முன்னோடியில்லாத தருணம்

ரபேல் புளோரன்ஸில் இருந்த நாள், மைக்கேலேஞ்சலோவின் சின்னமான டேவிட் சிற்பம் பியாஸ்ஸா டெல்லா சிக்னோரியாவிற்குள் திறக்கப்பட்டது. அதன் வண்ணப்பூச்சு வேலைப்பாடு லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகச் சமீபத்திய உருவப்படம் (பணக்கார கம்பளி வியாபாரியை மணந்த ஒரு குறிப்பிட்ட லிசாவின் உருவப்படம்) இன்னும் ஈரமாகவே இருந்தது.

புளோரன்டைன் அதிகாரிகள் சமீபத்தில் இரண்டு கலைஞர்களையும் புதிய சுவர் ஓவியங்களுக்கான திறந்த போட்டியில் பங்கேற்க சம்மதிக்க வைத்தனர். பலாஸ்ஸோ வெச்சியோகூடுதலாக டா வின்சி மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ, புளோரன்ஸ் தெருக்களில் சாண்ட்ரோ போட்டிசெல்லி, ஆண்ட்ரியா டெல்லா ராபியா, பியரோ டி கோசிமோ, டேவிட் கிர்லாண்டாயோ, சிமோன் டெல் பொல்லாயுலோ அன்டோனியோ மற்றும் ஜியுலியானோ டா சங்கல்லோ ஆண்ட்ரியா சான்சோவினோ, பியட்ரோ பெருகினோ, ஃபிலிப்பினோ லிப்பி போன்ற கலைஞர்கள் நிரம்பியிருந்தனர்.

லட்சியக் கலைஞர்களில் யார்தான் இந்தப் பரபரப்பான படைப்பாற்றல் குழம்பில் தலையிட விரும்ப மாட்டார்கள்?

ஒரு சில தொடர்புகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தாலும், ரபேல் புளோரன்ஸ் நகருக்குச் செல்லும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலி. அர்பினோவைச் சேர்ந்த தனது சக்திவாய்ந்த புரவலர்களுடன் அவருக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதம் இருந்திருக்கலாம், மேலும் அவரது ஆசிரியர் பெருகினோ, புளோரன்சில் ஆரம்பக் கமிஷன்களை வழங்குவதன் மூலம் வளரும் கலைஞருக்கு வழிகாட்டியாக இருந்திருக்கலாம்.

பெருஜியன் வாடிக்கையாளர்களுக்குப் போதுமான அளவு பெரிய இரண்டு பலிபீடத் துண்டுகளை உருவாக்கும் பணியை அவர் தொடங்கினார், அவை அன்சிடி மடோனா மற்றும் பாக்லியோனி பலிபீடம் என அழைக்கப்பட்டன. சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோவிற்குள் உள்ள ஒரு தேவாலயத்தில் பயன்படுத்த ஒரு பலிபீடத் துண்டுகளையும் அவர் வடிவமைத்தார்.

ரபேலின் புளோரன்டைன் (1504-1508) காலகட்டத்தின் வரைபடங்களில், மைக்கேலேஞ்சலோஸின் டேவிட்டையும், இந்த பிரபலமான புளோரன்டைன் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட கைகள், முகங்கள், திரைச்சீலைகள் மற்றும் பிற கூறுகளைப் பின்பற்ற அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகளையும் சித்தரிக்கும் ஓவியங்களைப் பெறுகிறோம்.

ரஃபேல் படித்துக் கொண்டிருந்தார், கவனித்து வந்தார். இதற்கிடையில், கலைஞர் தனக்கென ஒரு பாணியை வளர்த்துக் கொண்டிருந்தார். குறுகிய காலத்திற்குள், அவர் மேற்கொண்ட கடின உழைப்புக்கு பலன் கிடைத்தது; போப் ஜூலியஸ் II 1508 இல் ரஃபேலை ரோமுக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

புளோரன்சில் ரபேலின் வேலையை எங்கே காணலாம்

ரபேலின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் பெரும்பாலானவை உள்ளே உள்ளன ரோம் இத்தாலியில், ரபேல் 37 வயதில் அகால மரணமடைவதற்கு முன்பு குடியேறிய நகரம். ஆனால் புளோரன்சில், அவரது அற்புதமான தொழில்நுட்பத் திறமையையும் தனித்துவமான பார்வையையும் பாராட்டுவது எளிது. இது வேறு எந்த கலைஞரையும் விட உயர் மறுமலர்ச்சியில் அவரது காலத்துடன் பொதுவான ஒரு பாணியாகும். புளோரன்சில், மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் டா வின்சி ஆகியோருக்கு ஒரு போட்டியைக் கொடுக்கத் தயாராக இருந்த ஒரு இளம், லட்சிய கலைஞரின் எண்ணங்களை நாம் காணலாம்.

உஃபிஸி காட்சியகங்களில்

உஃபிஸி சமீபத்தில் அதன் மறுமலர்ச்சி காட்சியகங்களை புதுப்பித்து, பதினாறாம் நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டில் ரபேல், மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் அவர்களது சகாக்களுக்கு இடையிலான ஒத்துழைப்பை எடுத்துக்காட்டும் அறைகளைச் சேர்த்துள்ளது. இந்த சுவாரஸ்யமான ஏற்பாடு, அதே காலகட்டத்தில், அதே இடத்தில் உயிருடன் இருந்த இந்த பிரபல கலைஞர்களுக்கு இடையிலான தொடர்புகளைக் கண்டறிய பார்வையாளர்களுக்கு உதவுகிறது.

சுய உருவப்படம், பலகையில் எண்ணெய் பூச்சு, 1504-1506

இந்தச் சிறிய படம் நீண்ட காலமாக கலைஞரின் இளம் வயதின் சுய உருவப்படங்களின் படம் என்று நம்பப்படுகிறது, மேலும் 1504 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் உள்ள அழகையும் உற்சாகத்தையும் ஆராய ரபேல் உர்பினோவை விட்டு வெளியேறுவது பற்றிய ஒரு யோசனையை நமக்கு வழங்குகிறது.

1504-1507 பேனலில் மடலேனா ஸ்ட்ரோஸி மற்றும் அக்னோலோ டோனி ஆயிலின் உருவப்படங்கள்

டோனி குடும்பத்தினர் புளோரன்சில் முதல் முக்கியமான ஓவியக் கமிஷனை ரஃபேலுக்கு வழங்கினர். புதிதாகத் திருமணமான தம்பதியினர் புளோரன்ஸ் நகரத்துடன் வலுவான தொடர்பைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் அவர்கள் தங்கள் அறிமுகமானவர்களுக்கு ரஃபேலை வழங்கியிருக்கலாம். இந்தப் படங்களில் உள்ள ஒரு சுவாரஸ்யமான அம்சம் என்னவென்றால், அவை கீல்களால் இணைக்கப்பட்டு பின்னால் இருந்தும் முன்புறத்திலிருந்தும் பார்க்கும்படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

நடுநிலையான, மந்தமான தொனிகளைக் கொண்ட புராணக் காட்சிகள், செருமிடோ மாஸ்டர் என்று மட்டுமே அறியப்பட்ட ஒரு பெயரிடப்படாத கலைஞரால், உருவப்படங்களின் பின்புறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளன. ரபேல் இந்த உருவப்படத்தை வரைந்த அதே காலகட்டத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ டோனியை நினைவுகூரும் வகையில் ஒரு பெரிய வட்ட ஓவியத்தை (ஒரு டோண்டோ) வரைந்தார், ஒருவேளை நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட குழந்தையின் வருகையின் நிகழ்வைக் குறிக்கும் வகையில். டோனி டோண்டோ இப்போது உருவப்படங்கள் இருக்கும் அதே காட்சியகத்தில் இருப்பதாக நம்பப்படுகிறது.

கோல்ட்ஃபிஞ்சின் மடோனா, எண்ணெய் பலகை 1504-1506

ரபேலின் முழு வாழ்க்கையிலும் அவரது ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய்க்கு மடோனாக்கள் அடிப்படையாக இருந்தனர். அவை சந்தையில் அமோக வரவேற்பைப் பெற்றன, மேலும் ரபேல் தனது வாடிக்கையாளர்களுக்கு ஏற்றவாறு கன்னி மற்றும் குழந்தையை பிரதிபலிக்கும் வகையில் மடோனாக்களை சித்தரிக்கும் ஒவ்வொரு படத்தையும் உருவாக்கினார்.

இங்கே காட்டப்பட்டுள்ள படம் அவரது புரவலரும் புரவலருமான லோரென்சோ நாசிக்காக உருவாக்கப்பட்டது, ஒருவேளை நாசியின் திருமணத்தின் போது இருக்கலாம். தற்போதைய ஆதாரங்களின்படி, இந்த ஓவியம் 1548 இல் ஏற்பட்ட பூகம்பத்தில் கிட்டத்தட்ட அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது மீண்டும் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டது. 2002 முதல் 2008 வரை, இந்த ஓவியம் குறிப்பிடத்தக்க மறுசீரமைப்புக்கு உட்பட்டது.

ரபேலின் பிற்கால மற்றும் முந்தைய படைப்புகள் உஃபிசியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன:

* எலிசபெட்டா கோன்சாகாவின் உருவப்படங்கள் மற்றும் 1504 இல் கைடோபால்டோ டா மாண்டெஃபெல்ட்ரோ: இந்த கண்கவர் உருவப்படங்கள் டச்சஸ் மற்றும் அர்பினோவின் பிரபு இருவரையும் காட்டுகின்றன, அவர்கள் தங்கள் நீதிமன்ற ஓவியர் ரபேல் புளோரன்ஸ் மற்றும் ரோமில் சிறந்த வாய்ப்புகளைத் தேடி நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதைக் கண்டால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டார்கள்.

இந்த உருவப்படம் ஒரு இளைஞனை ஆப்பிளுடன் சித்தரிக்கிறது., சுமார் 1504. எலிசபெட்டா தத்தெடுத்த ஃபிரான்செஸ்கோ மரியா I டெல்லா ரோவரே, கைடோபால்டோ (மேலே), கைடோபால்டோ (மேலே) மற்றும் டச்சி அர்பினோவின் சந்ததியினர்.

 * ஜூலியஸ் II இன் உருவப்படம் 1511-1512: இந்த உருவப்படத்தின் பல்வேறு வகைகள் உள்ளன. ரோமுக்கு ரபேலின் ஆதரவு; ஜூலியஸ் ரபேலை ஏதென்ஸ் பள்ளி மற்றும் போப்பின் அரண்மனையின் பிற முக்கிய படைப்புகளை வரைய நியமித்தார். பாப்பல் அரண்மனை.

 * போப் லியோ பத்தாம் உடன் கார்டினல்கள் கியுலியோ டி மெடிசி மற்றும் லூய்கி டி ரோஸ்ஸி, 1518: போப் லியோ பத்தாம் லோரென்சோ டி மெடிசியின் மகன், ரபேலுக்கு, அந்தப் படம் புளோரன்டைனின் பிரபஞ்சங்களையும் ரோமானிய சக்தியையும் சிக்க வைத்தது.

பிட்டி அரண்மனையில் உள்ள பலாட்டின் காட்சியகத்தில்

கிராண்ட் டியூக்கின் மடோனா (மடோனா டெல் கிராண்டுகா), மரத்தில் எண்ணெய் 1505

புளோரன்சில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புகளுடன் ரபேல் நெருங்கிய தொடர்பில் இருந்தார் என்பது உறுதி. மடோனா, ஸ்ஃபுமாடோவைப் பயன்படுத்துவதில் லியோனார்டோவைப் பிரதிபலிக்கிறது, இது வரிகளை புகை போன்ற மென்மையாக்குகிறது. இந்த ஓவியத்தின் தலைப்பு டஸ்கனியின் கிராண்ட் டியூக் III ஃபெர்டினாண்ட் என்பவரிடமிருந்து பெறப்பட்டது, அவர் இந்த ஓவியத்தை தனது சேகரிப்பில் வைத்திருந்தார்.

1505-1506 பேனல்களில் ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணின் உருவப்படம் (லா டோனா கிராவிடா) எண்ணெய்.

தெளிவின்மை காரணமாக இது அவரது மிகவும் சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில் ஒன்றாக நான் கருதுகிறேன். கர்ப்பிணிப் பெண்கள் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சிக் கலைக்கு ஒரு அரிய பாடமாக இருந்தனர். விரிவடையும் நடுப்பகுதியைப் பிடித்துக்கொண்டு, சோகமாகத் தோற்றமளிக்கும் அந்த ஓவியம் யார் என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை.

ரஃபேல் ஆடம்பரமான உடை அணிந்த பெண்ணை வரைந்துள்ளார், ஆனால் அவரது தோற்றத்தில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது, அவரது முந்தைய ஓவியங்களான மார்கெரிட்டா லூட்டியைப் போலவே, ரஃபேல் ஒரு உயர் வர்க்கப் பெண்ணாலோ அல்லது புளோரண்டைன் சந்தையில் சந்தித்த மீன் வியாபாரி அல்லது பழ விற்பனையாளராலோ அல்ல, அவரை வரைவதற்கு செல்வாக்கு செலுத்தியிருக்கலாம் என்ற எண்ணத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

மடோனா டெல் பால்டாச்சினோ, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 1507-1508

புளோரன்சில் அவரது ஆரம்பகால பெரிய திட்டமான இந்த ஓவியம், சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோவின் தேவாலயத்தின் டீ தேவாலயத்தை அலங்கரிக்க உருவாக்கப்பட்டது. சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ. இந்த ஓவியம் புனிதர்களுக்கும் மடோனாவிற்கும் இடையிலான "புனித உரையாடல்" என்றும் அழைக்கப்படும் சாக்ரா உரையாடலின் வழிபாட்டுக் கருத்தை மீண்டும் அறிமுகப்படுத்துகிறது. பாப்பா ஜூலியஸ் II 1508 இல் ரபேலை ரோமுக்கு வரவழைத்தார், ஆனால் படம் முடிக்கப்படவில்லை.

ரபேலின் பிற படைப்புகள் பின்னர் தி பலாஸ்ஸோ பிட்டியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன:

* முக்காடு அணிந்த பெண் (டோனா வெலாட்டா), 1512-1515. இந்த உருவப்படம் ரோமில் வரையப்பட்டது. ரபேலின் காதலியான மார்கெரிட்டா லூட்டி (ஃபோர்னரினா என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், பேக்கரின் குழந்தை என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்), மாதிரியாக இருந்திருக்கலாம்.

 * மடோனா டெல் இம்பன்னாடா, 1513-1514: பல கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த படத்தை முதன்மையாக ரபேலின் உதவியாளர்களால் உருவாக்கியுள்ளனர்.

 * மடோனா டெல்லா செகியோலா, 1514 இந்த அற்புதமான டோண்டோ இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் அழகைப் படம்பிடிப்பதாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் பல தலைமுறை கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது.

 டாம்மாசோ இங்கிராமியின் உருவப்படம் 1516. இங்கிராமி ஒரு அறிஞர், நடிகர், எழுத்தாளர் மற்றும் அறிஞர் ஆவார், அவர் போப்பின் வட்டத்திற்குள் ரபேலை சந்தித்தார். இங்கிராமி கண் சீரமைப்பைத் தடுக்கும் ஒரு நோயால் அவதிப்பட்டார். இதைத்தான் ரபேல் இந்த அற்புதமான உருவப்படத்தில் படம்பிடித்தார்.

 கார்டினல் பிபியேனாவின் உருவப்படங்கள் 1516போப் லியோவின் செயலாளராகவும், ரோமில் உள்ள ரபேலின் வீட்டில் மிகவும் இணைக்கப்பட்ட கூட்டாளியாகவும் இருந்த பிபீனா ஒரு நகைச்சுவை மற்றும் இலக்கிய எழுத்தாளராகவும் இருந்தார்.

 *எசேக்கியேலின் தரிசனம் 1518: மறுமலர்ச்சி கலைஞர் அறிஞர் ஜியோர்ஜியோ வசாரி, போலோக்னீஸ் பிரபுவான வின்சென்சோ எர்கோலானி, இந்த விஷயத்தை வரைவதற்கு ரபேலால் நியமிக்கப்பட்டதாக பதிவு செய்தார். பாணியைப் பொறுத்தவரை, மைக்கேலேஞ்சலோஸின் செல்வாக்கு அவரது சிஸ்டைன் சேப்பல் கூரையை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதை இது நிரூபிக்கிறது, அதை ரபேல் நிச்சயமாக அறிந்திருந்தார்.

நீங்களும் ஆர்வமாக இருக்கலாம்