فلورنسا مستوحاة من رافائيل

في خريف عام 1504، في عام 1504، شاب رافائيلو سانزيو ركب بغلاً وبدأ يشق طريقه على طول الطرق الجبلية المؤدية إلى أوربينو. في البداية، بدا مغادرة مسقط رأسه قرارًا غير صائب للفنان في سنواته الأولى. في النهاية، أصبح رافائيل اليتيم وريثًا لمرسم والده الناجح ومنزله الجميل الواقع في شارع مرتفع بوسط المدينة. كما تولى مهمة والده في رسم البلاط في خدمة دوق ودوقة أوربينو.

في رحاب البلاط الدوقي، كان رافائيل يتمتع براتب زهيد، وتدفق مستمر من طلبات الرسم، ودعم رعاة أثرياء. فلماذا تخلى عن هذا المنصب المتميز؟

الجواب سهل. الجواب بسيط: في عام ١٥٠٤، فلورنسا كانت فلورنسا في القرن السادس عشر مكانًا مثاليًا. وكما قد يتمنى طالب مسرح موسيقي متحمس في الوقت الحاضر أن يحقق نجاحًا باهرًا في مدينة نيويورك، كانت فلورنسا مكانًا ذا جاذبية لا تُنكر للفنانين الساعين إلى ترك بصمة في تاريخ الفن.

في حين أن بعض جوانب الاحتفالات بوفاة الفنان في عام 2020 - الاحتفال بمرور 500 عام على وفاته - قد تم تغييرها أو إلغاؤها بسبب الوباء الذي ينتشر في جميع أنحاء العالم، لا يزال بإمكاننا الإعجاب بعمل رافائيل في تاريخ الفن، وخاصة تأثيره على فلورنسا كمدينة. فلورنسا.

لحظة غير مسبوقة في تاريخ الفن

اليوم الذي كان فيه رافائيل في فلورنسا، تمثال ديفيد الشهير لمايكل أنجلو تم الكشف عنها في ساحة سيجنوريا. طلاؤها على ليوناردو دافنشي كانت أحدث صورة (تمثل ليزا معينة متزوجة من تاجر الصوف الثري) لا تزال رطبة.

أقنعت السلطات الفلورنسية مؤخرًا الفنانين بالدخول في مسابقة مفتوحة للوحات جدارية جديدة في قصر فيكيو.بالإضافة إلى دافنشي و مايكل أنجلو، امتلأت شوارع فلورنسا بفنانين مثل ساندرو بوتيتشيلي، وأندريا ديلا روبيا، وبييرو دي كوزيمو، ودافيد غيرلاندايو، وسيمون ديل بولايولو أنطونيو، وكذلك جوليانو دا سانجالو أندريا سانسوفينو، وبيترو بيروجينو، وفيليبينو ليبي، والعديد من الآخرين الذين يعتبرون الآن من أقوى العظماء في عصر النهضة الإيطالية.

من بين الفنانين الطموحين، من لا يرغب في الانغماس في هذا الحساء المثير من الإبداع؟

كان رافائيل محظوظًا بوصوله إلى فلورنسا مع عدد قليل من المعارف. من المحتمل أنه تلقى رسالة تعريفية من رعاته الأقوياء من أوربينو، وربما كان معلمه، بيروجينو، مرشدًا للفنان الناشئ من خلال توفيره لتكليفات أولية في فلورنسا.

بدأ العمل على لوحتين مذبحيتين كبيرتين بما يكفي لعملاء بيروجيا، وهما لوحة "أنسيدي مادونا" ولوحة مذبح باجليوني. كما صمم لوحة مذبح لاستخدامها في كنيسة داخل سانتو سبيريتو.

في الرسومات من فترة رافائيل الفلورنسية (1504-1508)، نحصل على رسومات تخطيطية تصور تمثال ديفيد لمايكل أنجلو ومحاولاته لتقليد الأيدي والوجوه والأقمشة والعناصر الأخرى التي أنشأها هؤلاء الفنانون الفلورنسيون المشهورون.

كان رافائيل يدرس ويراقب. في هذه الأثناء، كان الفنان يطور أسلوبه الخاص. وفي غضون فترة وجيزة، أثمرت جهوده الدؤوبة؛ إذ استدرج البابا يوليوس الثاني رافائيل إلى روما عام ١٥٠٨.

أين يمكنك رؤية أعمال رافائيل في فلورنسا

أغلب لوحات رافائيل الأكثر شهرة موجودة في روما في إيطاليا، المدينة التي استقر فيها رافائيل قبل وفاته المبكرة عن عمر يناهز 37 عامًا. أما في فلورنسا، فمن السهل الإعجاب بمهارته الفنية المذهلة ورؤيته المتميزة. إنه أسلوب أقرب إلى عصره في عصر النهضة العليا منه إلى أي فنان آخر. في فلورنسا، يمكننا أن نرى أفكار فنان شاب طموح كان على وشك منافسة مايكل أنجلو ودا فينشي.

في صالات عرض أوفيزي

معرض أوفيزي قام المتحف مؤخرًا بتجديد صالات عرض عصر النهضة، وأضاف إليها غرفًا تُبرز التعاون بين رافائيل ومايكل أنجلو ونظرائهما في السنة الأولى من القرن السادس عشر. يُساعد هذا الترتيب المُثير للاهتمام الزوار على اكتشاف الروابط بين هؤلاء الفنانين المشهورين، والذين، وللمُثير للدهشة، عاشوا في نفس الفترة وفي نفس المكان.

صورة ذاتية، زيت على لوحة، 1504-1506

ظل الاعتقاد السائد لفترة طويلة أن الصورة الصغيرة هي صورة لصور ذاتية للفنان في سن مبكرة، وتمنحنا فكرة عن مغادرة رافائيل أوربينو لاستكشاف الجمال والإثارة في فلورنسا في عام 1504.

صور مادالينا ستروزي وأجنولو دوني زيت على اللوحة 1504-1507

عرضت عائلة دوني على رافائيل أول مهمة فنية مهمة في فلورنسا. كان للزوجين حديثي الزواج صلة وثيقة بمدينة فلورنسا، ومن المرجح أنهما قدما رافائيل لمعارفهما. من السمات اللافتة للنظر في هذه اللوحات أنها على الأرجح ذات مفصلات، ومصممة بحيث يمكن رؤيتها من الخلف والأمام.

رُسمت مشاهد أسطورية بألوان محايدة وخافتة على ظهر اللوحات بواسطة فنان لم يُكشف عن اسمه، عُرف فقط باسم أستاذ السيروميدو. في الفترة نفسها التي رسم فيها رافائيل هذه اللوحة، رسم مايكل أنجلو لوحة دائرية كبيرة (توندو) لإحياء ذكرى دوني، ربما احتفالًا بقدوم الطفل الذي طال انتظاره. يُعتقد أن دوني توندو موجود الآن في نفس المعرض الذي تُعرض فيه اللوحات.

مادونا الطائر الذهبي، زيت على لوحة 1504-1506

كانت صور العذراء مريم أساس رزق رافائيل طوال مسيرته الفنية. كانت تُباع بكثرة في الأسواق، وكان رافائيل يُبدع في رسم كل صورة من صور العذراء مريم لتعكس العذراء والطفل، بما يُناسب زبائنه.

اللوحة الموضحة هنا رُسمت لراعيه وشفيعه، لورينزو ناسي، ربما بمناسبة زفاف ناسي. ووفقًا لمصادر حديثة، كادت اللوحة أن تُدمر في زلزال عام ١٥٤٨، ولكن أُعيد تجميعها. خضعت هذه اللوحة لترميم شامل بين عامي ٢٠٠٢ و٢٠٠٨.

تُعرض أعمال رافائيل اللاحقة والسابقة في أوفيزي:

* صور إليزابيتا غونزاغا و غيدوبالدو دا مونتيفيلترو حوالي عام 1504:تُظهِر هذه الصور الرائعة كلاً من دوقة ودوق أوربينو، اللذين كانا يشعران بعدم السعادة لرؤية رسام بلاطهما رافائيل يغادر المدينة بحثًا عن فرص أفضل في فلورنسا وكذلك روما.

تُظهر الصورة شابًا يحمل تفاحة، حوالي عام 1504. من الممكن أن يكون فرانشيسكو ماريا الأول ديلا روفيري هو من تبنته إليزابيتا، وغويدوبالدو (أعلاه)، وغويدوبالدو (أعلاه)، وأحفادهم من دوقية أوربينو.

 * صورة يوليوس الثاني 1511-1512هناك أشكال مختلفة لهذه اللوحة. رعاية رافائيل لروما؛ كلّف يوليوس رافائيل برسم لوحة "مدرسة أثينا" وأعمال مهمة أخرى في قصر البابا. قصر البابا.

 * البابا ليون العاشر مع الكرادلة جوليو دي ميديشي و لويجي دي روسي، 1518:كان البابا ليون العاشر ابنًا لورينزو دي ميديشي، وبالنسبة لرافائيل، كانت الصورة متشابكة مع عوالم القوة الفلورنسية والرومانية.

في معرض بالاتين في قصر بيتي

مادونا الدوق الأكبر (مادونا ديل غراندوكا)، زيت على خشب 1505

من المؤكد أن رافائيل كان على اطلاع بأعمال ليوناردو دافنشي في فلورنسا. تعكس لوحة السيدة العذراء أسلوب ليوناردو في استخدام تقنية سفوماتو، وهي تقنية تُخفف الخطوط بتأثير الدخان. عنوان اللوحة مُشتق من اسم فرديناند الثالث، دوق توسكانا الأكبر، الذي كانت اللوحة ضمن مقتنياته.

صورة امرأة حامل (La Donna Gravida) زيت على ألواح 1505-1506.

أجد هذا العمل من أكثر أعماله إثارة للاهتمام نظرًا لغموضه. كانت النساء الحوامل موضوعًا نادرًا في فن عصر النهضة الإيطالي. لا نعرف من هي المرأة الجالسة، التي تبدو حزينة بعض الشيء، وهي تمسك ببطنها المتمدد.

لقد رسم رافائيل المرأة وهي ترتدي ثوبًا فخمًا، ولكن هناك شيء ما في مظهرها، مثل صوره السابقة لمارجريتا لوتي، يعطي انطباعًا بأن رافائيل ربما تأثر برسمها ليس بامرأة من الطبقة العليا أو بائع السمك أو الفاكهة الذي صادفه في سوق فلورنسا.

مادونا ديل بالداتشينو، زيت على قماش، 1507-1508

كانت هذه اللوحة أول مشروع رئيسي له في فلورنسا، وقد رُسمت لتزيين مصلى "دي" التابع لكنيسة سانتو سبيريتو. تُعيد اللوحة تقديم مفهوم "المحادثة المقدسة" بين القديسين والسيدة العذراء. استدعى البابا يوليوس الثاني رافائيل إلى روما عام ١٥٠٨، لكن اللوحة لم تُكتمل.

توجد أعمال أخرى لرافائيل لاحقًا في قصر بيتي:

* امرأة ترتدي الحجاب (دونا فيلاتا)١٥١٢-١٥١٥. رُسمت هذه الصورة في روما. يُرجَّح أن مارغريتا لوتي، عشيقة رافائيل (المعروفة باسم فورنارينا، والمعروفة أيضًا بابنة الخباز)، كانت عارضة الأزياء.

 * مادونا ديل إمباناتا، 1513-1514:يعتقد العديد من مؤرخي الفن أن هذه الصورة تم إنشاؤها في المقام الأول من قبل مساعدي رافائيل.

 * مادونا ديلا سيجيولا، 1514 يبدو أن التوندو المذهل يجسد جمال عصر النهضة الإيطالي وقد ألهم أجيالاً من الفنانين.

 صورة لتوماسو إنغيرامي 1516إنغيرامي باحث وممثل وكاتب وباحث، التقى رافائيل في دائرة البابا. كان يعاني من حالة تمنعه من محاذاة عينيه. هذا ما التقطه رافائيل في هذه الصورة الرائعة.

 صور الكاردينال بيبيينا 1516كان بيبينا سكرتيرًا للبابا ليون، وشريكًا يتمتع بعلاقات جيدة للغاية في منزل رافائيل في روما، وكان أيضًا كاتبًا كوميديًا وأدبيًا.

 *رؤية حزقيال 1518سجل عالم فنان عصر النهضة، جورجيو فاساري، أن فينتشنزو إركولاني، وهو نبيل من بولونيا، كُلِّف من رافائيل برسم هذه اللوحة. من حيث الأسلوب، تُظهر هذه اللوحة كيف أثَّر تأثير مايكل أنجلو على سقف كنيسة سيستين، الذي كان رافائيل على دراية به بالتأكيد.

قد تكون مهتمًا أيضًا